【草木染め手織り紬織物】
九寸名古屋帯
―吉野間道―
制作/藤山千春
使われた染料
矢車附子・コチニール
揚梅・茜



以前、弊店コラム、水流「季・とき」折々…に書いたことがありますので一部重複しますが、遡ること半世紀と少し昔、私がまだ子どもだった頃、母が集めていたジェムストーン、、どういうものだったのか、今更ながら調べて見ました。　ウィキなどによればそれは半貴石、いわゆる宝石以外の美しい石、なのだそう。　地球の欠片なんて書いてあったりもしてなにやらロマンチックですね。　引き出しの中に大切に仕舞われたそれは学校から帰った私の退屈な時間をつぶすのに十分な魅力を持っていました。　中でもひときわ目を引いたのは紅や紫色に透き通る石、、、飽くことなく眺めていたことを思い出します。　母はそれを指輪にするわけでもなく、どうするつもりだったのでしょう。　なぜかこの石のことを私はよく覚えているのです。　薄まってしまった記憶の中のそれは確か箪笥の一番上の小さな引き出しに特別大切に仕舞われていて取り出しては眺めたものです。　ジェムストーン…、子どもの私には美しいものの代名詞でもあったのです。　ジェムストーンに限らず、大人になったいまでも思い出す機会のないまま私の記憶の中でそれっきり忘れ去ってしまったものはきっと他にも沢山あるのだと思います。　そしてその紅や紫色をした半貴石のことも今日この美しい紫紅の絹布を見るまでは記憶の中に閉じこもったままであったのだと思うのです。

工藝染織作家/藤山千春、１９４４年東京都品川生まれ、幼き日、母方の実家の在る八丈島で織物に触れて育つ。　１９６８年女子美大付属高校を卒業され、その後、女子美大付属大学を首席で卒業されるくらいですから、その才能は疑いようのないものです。　更に言えば、当時、染織の大家と言われた柳 悦孝氏に師事し、吉野間道を徹底的に学ばれた、目を閉じて機に向かっても織ることが出来るほど。　


しかしですね、、、こうして作品を眺めていると、柳 悦孝氏に染織を習い～云々、そうした染織の歴史など、彼女の作品を見ているともはやそれほどそれが重要なこととは思えなくなってくるのです。（技術の習得に意味がなかったということではありません。）　それほどに藤山千春氏がつくる作品には有無を言わせない綺麗さ、ひとつの織物としての美しさを感じるのです。　長い時間眺めていても飽きが来ない、ただただひたすらに美しいのです。　当たり前の話ですが、柳 悦孝氏に師事したところで誰もが美しさを創り出せる訳ではないのです。　美しさは藤山千春さんの天性の美意識とそれを織物に織り込める手業に加え、何かを成し遂げるのだと言う執念にも近い情熱の成せるものなのです。


こちらに掲載させて頂いた吉野間道の作者である藤山千春氏は吉野間道を特に好んで制作される染織家です。　草木染めにこだわり、織にこだわり、古の吉野間道の復元に尽力をされています。　私もこれまでに幾度も扱ったことがありますが、更に磨かれた感性、そして進化した手技が感じられるのです。　　その印象は深みを増して心に迫ってきます。　吉野間道の織物は他にいくらでも在ります。　もちろん西陣織にそれを見る事もあります。　申し上げましたようにこれまでに数々の吉野間道を扱ってきました。　でも、藤山千春が創る吉野間道以上の吉野間道を見た事はあまり記憶にないのです。　

こちらの吉野間道、その色彩を言葉にしてしまえば単なる灰桜、灰梅系の帯かも知れません。　しかし見る角度によって様々に表情を変えるその色彩印象は唯単なる灰桜、灰梅系の織物ではないのです。　やはりこれも藤山千春氏の創作によってもたらされた特別な「色」なのです。　決してカラーコードなどで表現出来るものではありません。　あくまでも藤山千春氏がイメージをし、創作した灰桜、灰梅系なのです。　藤山千春氏はこうした彩色や織技法を通して“藤山千春としての吉野間道”を表現したかったのかも知れません。　上述して参りましたように私がこれまでに見聞きした吉野間道とどこか異なる織物、それが藤山千春の吉野間道です。　加えて申し上げれば、私はこれほどまでにコチニールを美しくするひとを他に知らないし、また、表現する言葉も持ちえないのです、、。

しつこい…と笑われるかも知れませんが、こちらの吉野間道の魅力は間違いなくその色彩と織であると思います。　色が放つ質感、織が保つ質感、そのすべてを画像からだけではお伝え出来ないのが少し残念ではありますが、ほぼ再現出来ているとも自負しております。